《平原上的火焰》：穿越时光的火焰，映照命运的轨迹
在漫长的四年延期上映后，历经更名、撤档与删减的《平原上的火焰》终于在2025年初与观众见面。原著小说《平原上的摩西》改编的剧版大放异彩，使得这部影片在豆瓣上荣膺“2025年最值得期待的华语电影”。
然而，电影上映后，关于“删减11分钟”的热搜话题热度远超电影本身，观众们纷纷好奇那被删减的11分钟背后隐藏着怎样的故事，而非影片本身所讲述的内容。
在评价一部电影时，我们自然不能忽视其文本的完整性，因此删减的事实不可避免地给观众留下了遗憾。尽管如此，这部电影仍拥有与《坚如磐石》相似的命运：虽然不可逆转的事件对叙事有所影响，但并未直接损害其影像审美与叙事风格。
那么，让我们抛开那11分钟的争议，来探讨一下《平原上的火焰》究竟讲述了怎样的故事。
影片讲述的是东北下岗潮前夕，小镇上接连发生五起出租车司机遇害事件。一心想要摆脱困境的李斐，在命运的捉弄下意外卷入其中。影片中，我们看到了“逃离”这一关键词在李斐身上的映射。
李斐和庄树都是工人阶层的代表，他们在时代的退潮中隐匿身份。一个渴望尽快逃离，一个却困守原地。工厂的破败与经济的萧条让整个城市弥漫着迷茫与失望，李斐的父亲失业摆摊，正如“有其父必有其女”，两人都在努力寻找逃离的出路。
然而，庄树的父亲，尽管失去了昔日的骄傲，却依旧保持着父权制度的自满，不允许任何人挑战他的权威。对于未读过原著的观众来说，仅从影版《平原上的火焰》中，也能理解为何这位崇尚公序良俗的父亲，能够养育出一个游走在犯罪边缘的儿子。
当一座由工业体系构建的城市在一夜之间失去所有社会公约、管理制度和阶层差异时，即使是警察的存在也变得符号化。在这个混乱的时代背景下，普通人、警察，甚至是混混如庄树，都能轻易地反驳或杀害警察。
故事似乎到了这里，庄树成为了冲破束缚、挑战世俗的关键角色，而李斐则沉默地蜷缩在破败的厂房中，成为了一个被时代遗弃的悲剧人物。
影片中有一幕令人难忘的画面，庄树一行人挤在出租车里，在摇曳的路灯下放声大笑。这种青春式的诗意表达似乎与影片整体的破旧时代感并不协调，他们成为了时代背景下的符号化拼贴，是一群在远走他乡与坚守之间纠结的青年，找不到任何可能的归宿。
李斐是唯一一个渴望逃离的人，她一次又一次地向庄树倾诉着她想要“去南方”的愿望。然而，她的逃离只是停留在沉默的幻想中，南方究竟在哪里？对她来说并不重要，她只需要“去南方”的理由来暂时麻痹自己。
在东北的集市上，李斐购买着不属于南方的皮手套，试图购买一双塑料凉鞋，这些不合理的行为都与她想要“去南方”的愿望相悖。她距离南方最近的一次，不过是她在火车站买了四张前往深圳的车票。
按照传统的叙事技巧，李斐的父亲在枪杀警察后，影片可能会提供观众错位的视角，以提升影片的可看性。但《平原上的火焰》并没有这样做，而是专注于挖掘庄树与李斐内心深处的爱恨情仇。
李斐与庄树的感情交织在破碎感的留白中，他们的对话充满了散漫与无意义，相互依偎，试图寻找自己的价值。影片将火焰的隐喻贯穿始终，自幼在冰天雪地里长大的女孩钟爱火焰，水火不容，水与火的母题注定是二元对立的。
8年前，她要去南方，平安夜相约的真实目的不言而喻。8年后，她们见面后说的第一句话充满了无意义：“我漂亮吗”、“我错了吗”，李斐对庄树的情感更多的是寻求自我价值的认可。
对于庄树而言，李斐不再是他曾经爱慕的对象，更多是他成为警察后调查真相，并给自己、给过去一个交代的人。
钟爱火焰的李斐不属于这片时刻都在崩塌的冰天雪地，她没有做错任何事情，下岗、杀人、恋爱……但偏偏没有任何一件事情能够让她掌控，以至于她用了8年的时间想要逃离，却始终无功而返。
观众不清楚李斐是如何在8年的时间里认识孙天博的，但面对他病态的占有欲，李斐一直在极力隐藏自己内心的躁动与不甘。在极度扭曲的不堪之下，李斐在鲜血中反杀了那个男人。
周冬雨在影片中的表演令人印象深刻，她展现了一场年度最佳表演的名场面，复仇的快感夹杂着冷静的克制，即使在如此关头，李斐依旧隐藏着自己内心的躁动。她再一次选择了逃离，逃离这个看似能够为她提供“安稳”未来的男人。
每一次的逃离似乎都会受到命运的无情摧残，逃离的心绪越飞越远，反噬在自己的身上。然而，个体的信念究竟要有多强大，才能拗得过时代的下坠所造成的生活崩塌。
除了逃离，枪和火焰也成为贯穿影片始终的关键性元素。《平原上的火焰》打破了观众对传统悬疑片的固有认知，枪支在这部影片中不再具备上位者的权力隐喻。
无论是李斐父亲枪杀蒋不凡的场景，还是他自首拒捕后的枪决，甚至是李斐重伤庄树后想要饮弹自尽的画面，一切都发生在没有任何铺垫和操纵的情况下，极致地放大了血腥、错愕与恐惧的震慑力。
火焰则成为了这群失去希望人们的救赎，但每当火焰在这片平原上燃起，那幽闭的、破败的、肮脏的、野蛮的真相都会被照亮。这蔓延的罪火燃尽了女性心中被压抑的痛楚，于是我们看到了她的复仇。
在《平原上的火焰》中，性是暴力，也是解脱。但影片在一种极度的克制中缩减了这部分的比例，唯一存在的那段强制性的亲吻也缺乏了《白日焰火》中的那种魅惑力。
相反，结尾时，庄树将自己与李斐的手铐在一起，平静地坐在车灯之前，更像是贤者时刻的休整。漫天飞雪中，玉米秸秆在火焰中绽放又倒下，庄树再一次面对无序且迷茫的狂野，站在平原之上，漫无目的地前行。
《平原上的火焰》以其独特的叙事风格和深刻的主题，在观众心中留下了深刻的印象。这部电影不仅是一次视觉的盛宴，更是一次心灵的震撼，让我们思考着逃离与命运、爱与恨、正义与邪恶之间的复杂关系。
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